云顶娱乐官方网站星战就是关于原力平衡的宏大

——【祛魅】祛,去除,魅,吸引人的力量。

说说得失吧。
优点呢,从剧情逻辑到表演到特效到摄影,各方面的表现都还差强人意,也没什么大硬伤,可以说与同类型电影横向比较完成度算是不错了,剧情矛盾的塑造、人物的设计等等也能看出导演有些想法和新意,有点意思。客观质量勉强还是有个4星。
但尽管如此,作为一部星战电影,本片却是非常不到位的,只能给个及格线上下的分数。

通俗来讲,“祛魅”是指对于科学和知识的神秘性、神圣性、魅惑力的消解,引申之,也可以指主体在文化态度上对于崇高、典范、儒雅、宏大叙事、元话语的能指疑虑或表征确认。

让我们先想想,到底什么才是星战?这里一言以蔽之:星战就是关于原力平衡的宏大元叙事,是在原力哲学对剧情的统御下谱写的宿命和史诗。
而本片问题最主要的,就出在对绝地哲学、原力哲学的阐释和态度上。
首先是阐释太肤浅,基本只靠在角色们的一两段对白中加入几句“万物化生、万物相通”这类通用民哲鸡汤金句来草草交差。这样搞,一来完全没有去体现星战原力哲学的自身特色;二来更重要的是,原力哲学也没有与剧情有机地结合在一起、把故事统御起来,而只是作为某种可有可无的元素打了个酱油,两者之间基本是割裂的,于是剧情也就没了作为星战的魂,就只是个故事而已。
而更要命的是,本片对原力哲学在态度的拿捏上非常失误。历来的星战电影,对原力哲学的态度都是偏向不可知论的和尽力赋魅的,原力在星战中的地位,都是尽量被往“仰之弥高钻之弥深”的方向上去推。而本片呢,直白地说,却是尽量去淡化甚至于diss原力哲学,整体上都是一个偏祛魅处理,为了实现这个目的甚至于把英灵化的尤达大师都召唤出来专门说几句一听就很刻意的话,这可以说是很anti星战了。
原力哲学这个东西,说复杂说高深倒也没有,毕竟就是一拍脑袋编出来的脑洞,但始终,星战作为一个奇幻(科幻?)架空世界,这个东西就是它的灵魂与核心元叙事。由原力哲学对剧情发展的统御而给故事赋予的宿命感与史诗性正是星战的魅力所在。将其去中心化了,即使飞船空战、光剑对决一样不少,但那还是星战吗?更何况,从星7到本作,新系列的光剑对决设计也乏善可陈、大不如前。

由Matt Groening创作的《祛魅》毫无疑问赢得了近期最大程度动画迷们的关注。这个创作出过《辛普森一家》和《飞出个未来》系列,早就已经功成名就的制作人,时隔20年借助Netflix这个有点“有教无类”的平台重新回到了观众们的面前。

当然,我在一定程度上能够理解导演的初衷与动机。
近几年的同类型商业大片,从《银河护卫队》系列开始,到最近的《雷神3》,大趋势上都呈现出一定的所谓“后现代性”,体现出主题上对严肃意义的祛魅,题材上对宏大视角的消解。这个趋势本身是有意义的,所以,本片导演朝这个方向走的想法不能说完全不对。就说星战系列上一作《侠盗一号》外传吧,其实也有这个方向的一些意图和尝试,比如通过甄子丹所饰角色的神经质和滑稽来对传统绝地哲学进行的嘲弄。
但是,绝不能忽略的一个问题是,祛魅之后多数情况下往往还需要进行复魅。你祛了魅,你也需要拿出点儿什么东西来取代它,你告诉大家德国侵略者的坦克只是无关紧要的模糊背景,同时你就得把家里快要放坏的梨子拿出来,放到画面正中(昆德拉《笑忘录》梗)。《银护2》在展示伟大与深邃最易速朽的同时,也在告诉观众流行音乐与冷笑话将会永垂;《聂隐娘》在表现家国权谋与使命的虚无和苍白后,也给出了小家小爱与柴米油盐作为答案;而更典型的是之前说过的《侠盗一号》,虽然嘲弄了绝地哲学,但本身却通过这种嘲弄,使星战的原力世界观摆脱了以往几部中绝地武士团视角和话语的桎梏,实质上进行了反向升华,使其更普遍地上升到“light versus dark”这一具有原型意义的层面,从而真正意义上还原为“原力哲学”,因此,其虽为外传,我却认为它是新系列中最出色也最“星战”的一部。而本片,在经过态度上对原力哲学的diss和权重分配上对原力哲学的去中心化后,却没有用任何“意义”or任何“无意义”来取代它,缺乏了相应的复魅,尤其是尤达大师英灵出来说的几句话,其实毫无营养和意蕴,表面上也只是对卢克说一些什么抛弃过去向前看就对了这样的泛泛而谈,而实际上,更仿佛是在刻意对观众说,抛弃星战系列过去的世界观与核心特色,闭嘴看个故事看个热闹(然后把钱给我们)就行了。如此,《星战8》的展开,作为一部星战电影可以说完全没有达到类似前述几部片子的“后现代式”祛魅效果,反而,只抠去了灵魂,形成一个“讲了很多事但其实什么也没说”的巨大空洞。

云顶娱乐官方网站 1

最后,本片还有一点额外的瑕疵,太过刻意地去反套路,耍小聪明却有点弄巧反拙。
片中,连续两次,在传统叙事中本该成功的冒险主义、个人英雄主义行为,创作者为了反俗套,为了出乎观众意料,都故意在最后关头让计划失败了。跳出窠臼不落俗套本身是件好事,但不能忘记,现实视角中电影本身毕竟是一个浪漫主义虚构故事,而不是一个现实纪录片,不是真实发生过的事。而作为虚构的故事,任何一个情节你讲出来都是需要原因的。片中的两次冒险计划,不是不能失败,但失败在叙事中也要有其意义,要思考Why would you tell that to audiences,仅仅是为了反套路,就成了单纯为失败而失败,那既然如此,你之前干嘛还要费笔墨去讲这件事,观众又干嘛费心思去看呢?如果说第一次(去屏蔽追踪器以便母舰跃迁)失败,还可以说是为了展现副指挥官的睿智与成熟,去推动达梅龙这个角色的心智变化和成长的话,那第二次(开老旧战机去炸炮口)的行动及失败,在整个剧情推动中却是无谓的,属于故意制造无谓悬念耍小聪明的画蛇添足,实无必要。与之类似,揭示女主出身之时,与其故意搞个不是悬念的悬念来做个小文章,不如一开始就大大方方展示出来效果或许更好,毕竟,女主从小就是nobody,应该早就接受了自己的人设,非要让她去自以为是名门之后,然后强行转折,其实也很不自然。整体来说,本片创作者在设置剧情时,似乎仅做了第一层考虑,也就是让剧情“合乎基本发展逻辑”这个层面,其后,为了赶时髦,求新鲜上,却忽略了在此之上还有更重要的“创作逻辑”,忽略了设置的每一个情节、讲的每一件事,在作品整体的表现效果、主题表达、情感推进中都应该有其作用和贡献的问题。

《祛魅》就像我们Matt的之前作品一样都在宏观故事框架上摆出了不拘小节:在一个有点中世纪风但绝对不是中世纪,共住着精灵、侏儒、巨人、食人魔、仙女、美人鱼……的幻想世界里。这里处处散发着creepy意味,就像是《全能侦探社》第二季中开头那个混沌不堪的梦境世界。

一部质量其实还可以的星战电影不再“星战”,是谁的错呢?可能有导演能力方面的问题。但另一方面,上次( )说到的路人化的市场,或许也要负一定的责任吧?

云顶娱乐官方网站 2

© 本文版权归作者  blackbird  所有,任何形式转载请联系作者。

一个极力逃避政治联姻的乐天派公主,一个被巫师召唤来颠覆政权却毫无干劲的黑色恶魔和一个逃出欢乐世界寻求经历生活苦痛经验的精灵因为机缘巧合撞到了一起。为了逃避命运和追求自我一同踏上了旅程…

云顶娱乐官方网站 3

《祛魅》给人最大的直观感受莫过于是三俗至极的桥段设计,具体来说这里的黄暴水平大概是介于《马人波杰克》与《脆莓公园》之间,比《瑞克与莫蒂》要友好一点。故事中处处闪烁着段子手狡黠的恶趣味坏笑同时又没有为了三俗而三俗满嘴屎尿屁,作为R级动画这无疑对我们这种年纪的观众友好了不少。比方说仅是第一集,我们就能看到“妓女才用胭脂,淑女要用蚂蟥”这种好玩到没办法拿“三观不正”说事儿的新段子

云顶娱乐官方网站 4

同时呢,也能看到传统的,早期迪士尼默片时代那种通过镜头抑扬顿挫的动作设计加上带来笑点的传统肢体段子:

云顶娱乐官方网站 5

而这样太过零碎的段子不得不说同样显露出反面的问题:在如此细碎不间断的段子面前,我们的观影感受是分裂的。就像是看《死侍》,人们把大部分精力投入进死侍讲的一个个语不惊人死不休的段子,时刻张大着嘴还没等包袱抖出只是依靠语言节奏便会习惯性的咧着嘴笑,而具体故事到底进展到哪里?好像已经没办法分开足够多的精力思考这个问题了。当本该是绿叶的段子风头盖过了本该是红花的故事,爱的人眼中满是绿叶,不爱的人眼中只有红花,那么评价标准的失衡令这种类型的片子很难简单判定“好”还是“坏”?也许就像许多从《飞出个未来》追过来的朋友,无法在《祛魅》中找到“伙伴狗”那种发人深省的故事,自然曾经沧海难为水,好多朋友会认为这个充斥着脏话的动画片很难令成年人耐下心去欣赏。

说回剧集,在我看来《祛魅》骨子里想要刻画的终究还是传统的“青春期大叛逃”。公主Bean(读作Bitch)所代表的一切正经历着现代年轻人所经历的身份危机:当我们成长中找寻不到证据证明自我,那么我们只好推倒一切通过叛逃来找到出口。严肃却不像马男那么消极金句频出,《祛魅》想要做的最终还是为了在成年人用娱乐,反英雄,现代童话的方式来回答这个极度苦涩的问题。影视作品可以是喧哗且没心没肺的,《祛魅》所摆出的姿态也显示了它的终极目的不是为了给大朋友们上一节成长教育课,而只是为了娱乐。可是如果Matt这样一个在美国电视史上都值得留下一个名字做出过突破贡献的名字,造就后世成人动画的激增的最大贡献者都在此畏首畏尾,那么这绝不值得赞扬。

尽管我说来说去都是对《祛魅》呈现结果的不满,不管怎么说,它还是一部娱乐性与完成度都十分高的动画作品,相信不论是动画迷还是普通观众都能在其中找寻到最本源的观赏乐趣。

© 本文版权归作者  牛奶很忙  所有,任何形式转载请联系作者。

本文由云顶娱乐官方网站发布于云顶娱乐app,转载请注明出处:云顶娱乐官方网站星战就是关于原力平衡的宏大

相关阅读