武士阶层因为没有战争,比如一棵橘子树

说起来我虽然喜欢音乐,但也只是听ANIME POP的程度,我虽然喜欢异国文化,但对西方一直抱持敬谢不敏的态度,因此我往往无法理解动画中音乐元素的运用有多么出色,也无法理解西方的捏他和文化。而渡边信一郎恰恰就是善于运用西方元素的监督,我对他向来不怎么喜欢。可能我生来就是东方人,我喜欢东方文化,更喜欢东方以修身齐家治国平天下为己任的士,而我有喜欢看各个时代的人们生存的背景,历史的走向,命运的脉络。简单来说我喜欢冷兵器时代历史特征鲜明的作品。可以理解为我爱时代剧。2004年,这年有2部特别值得一提的作品,《铳墓》与《混沌武士》,前者让我异常动容,而后者虽然我给予了极高评价,但却写不出多么深刻的理解。原因在于这部作品的编排不利于情感抒发。

我觉得有些不可思议,那只蝴蝶总是让我想起庄子的化蝶。
现在了解到导演的印度背景。感觉确实有东方哲学的文化内涵。
那个神秘使者,嘴里吐出的小鸟。
庄子那也有大海化鱼,鱼化鸟的典故。
小女孩认为老人能成为别的生命,比如一棵橘子树。
其实很多探究还是 不错的。
这部影片不但满足了美国好莱坞式的商业亲情结构。
也很好的融会了东西方哲学和宗教的探究。

该剧结构分为主线与支线,不论主线与支线都有大量反映社会背景与着重描写人们生活的时代剧特征,德川时代,日本已经统一,战争基本平定,家康锁国以后,日本境内一篇闭塞。武士阶层因为没有战争,地位也日趋下降,没有了信仰的武士沦为浪人,沦为流氓。德川时代可以说是武士最为黑暗的时代,而随后的黑船叩关与明治维新又是武士最为活跃的时代,但随着倒幕成功,废刀令的实行,武士退出了历史舞台。而故事发生的时期正好是明治维新未到,而德川幕府全盛的时期,这个阶段的武士是最无用武之地的,在这个背景下,武士阶层与平民阶层两大阶层的生活状态与方式就成了该剧着重描写的中心。其中留下印象最深的莫过第10话以毒攻毒的永光,第20-21话的悲歌慷慨以及最终话生死流转中的仁与景时,他们代表的都是武士阶层,尤其是失去值得奉上生命的君主后的武士,他们或是不被重用成为浪人,或是以利用对方的心态欺瞒自己成为幕府走狗,或是以旅行之名逃避寻找武士的生存之路,他们之中的大部分人最后都是以悲剧而收场的,正如景时所说我们生错了时代,在和平的时代,武士已经失去了自己的职责,起到了只是看家护院的打手只能。武士的宿命应该是忠于君主在战场上光荣的牺牲,荣耀与忠诚才是武士。而这个时代已经不再需要武士了。如今的武士就像是第一、二话中断手的混混,像是第九话魑魅魍魉中的过去的亡灵僧兵,最终话里寻仇的三兄弟,他们都是被时代抛弃的人,这些故事都充分表现了武士阶层的没落,堕落,让这些得以实现的是流畅的打斗与衬托音乐的画面,没错在这些场景中往往是音乐衬托画面,但渡边信一郎却用的是画面衬托音乐,镜头最终的停顿与背景营造出的氛围都是用来让音乐浓缩出当前场景的伏笔。丝毫没有单调的感觉,而是感觉层次丰富,有种感触通过感官渗透进了身体,不只是伏于表面的感动。

平民阶级则是表现出了被武士或流氓压榨,或是遭到藩主迫害的人们。虽然名字是混沌武士,平民也是反衬武士的重要道具。实际上女主风就是平民的代表,她一直是在以平民的视角描述故事,她会对着盲眼女刺客喊助手却不明白武士相争的意义,很多场合她的幼稚行为正是体现了阶级不同所产生盲点,而正是她这个平民调和了两位武士的关系,带给了他们新的希望。第三、四话以心传心是非常重要的1话,其中暗藏三点内容,其一表现女性在当时社会的地位低下,其二表现如同武士道般的黑道精神,其三是对结局的呼应。瓦帮老大切腹时很像武士,但不同的是武士不会苟且偷生,武士拥有荣耀,而黑道总要想着自己的帮派和地盘上的人,伪黑道则是想的钱,因此有个武士不愿意跟着黑道而去了那边,在那边他也无法做出大事,只是打手,再次体现了无法付诸理想的武士悲哀。第11话的堕落天使则完全是讲的地位低下的女人的故事,被丈夫卖到妓院却无法以自己意志行动的女人悲剧。第七话的四面楚歌则是煽情戏,从开头就能猜到结尾,无钱无势的人只能通过偷窃来为母亲治病,最后被杀,悲伤的母亲开门对风说他已经回不来了吧。这段故事表面看上是在讲最底层的人活的多不容易,少年对母亲有多孝顺,其实单纯是在煽情,我觉得做的一点都不好。第十三、四话的暗夜行路是又是最底层的人反抗,他们是流放的罪犯的后人,地位比贱民还低,但他们选择抗争,在这个世界只相信钱与势力,这是前面那个偷东西的人的另一种极端,但只看想利益的人终会死于私利,也算因果循环。第16、17话醉生梦死中的男人又是一例,他的惨剧是遭到了藩主所害,因此爆发杀掉藩主被追杀,心中没有任何留恋的他最后也只有死亡一途,这些平民表现的是不同于武士阶级,而是最底层的平民结局的悲剧,而他们正好又是没落的武士阶层的受害者,但不管什么时候平民都是这种结果,直到文明社会的来到。

第三种描写的人群是外国人,德川闭关锁国以后,日本不接纳外国人,这也是德川日趋落后的根源之一。那么当时的人对外国人是什么态度,全民反抗。从第六话的赤毛异人开始,那个荷兰人喜欢日本文化,却不被日本接受,他最后说希望有天日本能够容纳外国人,这可以看做从根本上反对德川幕府。第十九话的因果报应里日本人借用外国宗教揽财,人们普遍认为外国人不好,但是本国人有时要比外国人更加可恨,最后欺骗自己的还是日本人,这话主要是说的日本人对于外国人的利用。第二十三话的一球入魂可以看作黑船叩关前传,黑船结束了日本的愚昧时代,日本人很感激美国人,但从此日本便不再有独立,从明治维新时期直到二战以后,日本一直在受美国人的支配,这话里看起来无幻骂的是来犯的美国人,而实际赋予他的意思是让一切支配日本人的外国人滚出日本,包括现在在冲绳驻军的美国,无幻就是冲绳人,这句话从他口中所说别有一番味道。总体来说,对德川幕府时代的外国人的描写也是从内而外对当时背景的补充,让故事更加多元。而在几个搞笑篇里也不乏外国元素,第五话的马耳东风就有浮世绘影响梵高作画的说法,我对梵高不大理解,这个捏他不太好懂。整篇还是搞笑为主。第八话的唯我独尊虽然有点主线内容,但其实更加搞笑,尤其是永光这个自大的人的自我夸耀以及玩的各种HIP-HOP,这话是欧美音乐元素非常重的一话。第十八话的文武双全也是如此,据说用了某个把街头涂鸦者挖掘成设计师的捏他,不大了解,只能随便看看,涂鸦文化应该是美国兴起的吧,这个在本篇中也大量使用。第15话彻头彻尾倒是没有什么外国元素,只是娱乐向搞笑的一话,侧面反映了一些武士阶层的没落,从而走向唯利是图的道路。

剧情方面的布局一般,每话都很有趣。整体风格上采用和西结合,重点篇章镜头的表现力极佳,全篇音乐出色,这是我对混沌武士最初的印象。而作为时代剧很好的表现了当时的时代特征,从这点来说是满分。人物塑造比较饱满,各种伏线回忆交织起来得以窥探到无幻与仁的过去与心理,再通过与现实的针锋相对,让两者形象都很饱满。风这个角色无非是个线索,又是平民阶级塑造有限,而大部分都是怀着少女情怀的伪善心理,不过考虑到全篇的人物设定水准,也算能够接受了。第三话里三个人曾经走向三个方向,第十六话里再次分道扬镳,但很快就又相见了。我觉得最终话里三人各奔东西也是枉然,虽说都说不知什么时候又会相见,可我总觉得不出一会他们就会在下一个阵子再见,虽说三人只是旅行了一小段时间,但都各自解开了心结,已经谁也离不开谁了,旅途还很长,只是从关东到关西没有多少,此外还有陆奥,四国,九州等地区在等着他们。搞笑,伤感,无奈,温馨聚在一起,混沌武士的水准即便放到哪个时代都不会逊色。

注:通常写东西都是随性而发,某些是从人物关系入手,某些是从剧情结构着手,这大概是我习惯,理解的深就会多写点,感触少就会少写点。只想记录我看过则是写上情节脉络。我对本作的感触并不如铳墓那么多,但是我看的很愉快,这点毋庸置疑。我认为乐趣对于作品也同样重要。

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